高清摄像的问题
本文主要介绍高清设备在拍摄和制作中的应用。浅谈高清项目在制作流程中所遇到问题的分析、探讨和解决方法。
数字高清产品进入我国广播电视及影视制作领域大概有4年多的时间，但真正使用高清设备进行拍摄、制作的人为数不多。期间通过理论学习和拍摄实践，我们总结出一些高清摄像机在ENG使用的技巧和注意事项。在这里与大家作一交流。因为我们也是一直在探索中，有什么不足和错误请大家批评指正。
一、前期拍摄
通过参与几次前期的拍摄工作，我感觉拍摄HD项目和SD最大的区别是构图，镜头和聚焦。
1、 构图，镜头与聚焦
HD的构图方式是16：9，于SD的4：3大不相同。我个人认为16：9的图像在拍摄外景时更易于表现，但是在拍摄人物和近景时构图比较困难。怎么把握就要靠摄像和制作人员自己的摸索和积累了。
光学镜头是摄像机的重要组成部分，可惜在实际使用中除了富士公司的一个16倍高清镜头以外，我们没有其他的高清镜头。在一些特殊的拍摄场合下，我们只能使用标清数字镜头来代替高清镜头。我们曾使用了佳能11倍数字广角和33倍数字长焦，使用中发现许多毛病，广角端的桶状变形在16：9的画面中显得过于夸张，边缘和四个边角变型很明显，而且画面偏软，相对而言33倍长焦镜头出来的画面好一点。事实上用标清镜头来代替高清镜头进行拍摄，决不是对待高清制作的科学态度。
高清摄像机的跟焦难是大家反映的一个普遍问题。在实际操作中，被摄物体有移动，是很容易出现偏焦的问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的，1920X1080的像素是标清中使用720X576的五倍。因为高清的分辨率高，水平视场角比标清大，画面包容的景物多，景深比标清小很多，所以聚焦时要格外小心。我们的拍摄经验是首先将镜头的后焦距调准，摄像师对寻像器的调整也很重要，适当地调整寻像器的PEAK电平，对准确跟焦很有帮助。在拍摄中监视器很重要，要看仔细。另外只有用最笨也是最简单的方法，在不拿准的情形下，多拍几条。
2、 周边设备
高清设备对前期拍摄时焦点、曝光、细节还原等方面提出了新的高要求，因此对我们拍摄时候准备的周边设备也提出了新的要求。我们的感受就是在条件允许的情况下，三脚架越结实越好，监视器越大越好。特别是拍电影、电视剧的，最好带上示波器、测光表、皮尺等辅助设备，我觉得如果条件允许，多准备一些周边设备会对最后拍摄出来的成片效果有很大帮助。特别是大监视器24英寸，24英寸能看到更多瑕疵。
菜单参数
在出厂设置状态下高清画面的色彩不饱和、锐度也不够、影调不够丰富、黑还原不够，我们主要就这方面做了参数调整以达到本片画面所要求的色彩自然朴实、清晰度高的效果。
色彩再现
影响色彩再现的重要一点就是白平衡。由于高清摄像机的高灵敏度、高分辨率，使得对摄像来说调白平衡的要求更严格。尤其是在混合色光的情况下对白平衡的掌控能力更重要。对于室内场景，就要根据片子要求考虑偏重于自然光、还是偏重于室内灯光对白平衡。即使在全部使用灯具，而且是ARRI灯的条件下还要考虑到每一套灯具的发光效率是否符合要求、环境内灯具数量不够用、电压不稳定造成同样功率灯具发光效率不一样和色温不一样的问题。这些问题都在我们这次的简陋拍摄环境下碰到了，前面也说过，纪录片的拍摄过程中有很多因素是摄制组无法事先掌控的，而且还要在短周期内赶进度，因此，这就非常考验我们摄像组人员的应变能力，为了获得画面中每个局部的色彩良好再现和统一，就要考虑通过技术参数是否可予以弥补、通过灯具前加镜头纸是否可以弥补、通过构图是否可弥补、通过借机位是否能弥补等等。那么对于室外场景的拍摄呢，个人认为更多的需要注意室外环境对白卡的影响，要注意白卡的受光面积、受光方向等因素。
格式
我们这次采用了据说能使静止画面中垂直分辨率较隔行方式有效提高25－30％清晰度的逐行扫描格式。但是，从后期制作的角度来看，由于逐行方式对横向运动镜头的限制大，容易造成正常运动镜头中景物边缘明显的、令人不舒服的闪烁。因此，我们的感受是对于电视台栏目类节目、尤其是要求赶进度的时效性节目采用隔行扫描的方式比较稳妥。
白色物体的优美还原
实际上对于摄像机来说，最难拍、也经常让摄像头疼的就是白色物体的表现。而我们这个片子的重点是刻划白色的宣纸，因此，不可回避白色物体如何优美还原的问题。基本的拍摄思路是利用环境漫射光、再加一些辅光光比，找寻最佳的机位角度，力求达到良好的纸质表现。在拍摄室外的纸时，为了保证纸的“白”色还原正常、有层次，同时要照顾到诸如人脸等其他人物、物体的表现，我们主要利用了纸的反光作用、再通过收光圈、补光等手段来体现。
室内环境的表现
由于高清摄像机的高灵敏度和高解像能力、摄像机CCD对暗部景物的出色还原能力，因此对于要求自然、平实的纪录片类节目在拍摄室内环境时，很适合只用室内原有的照明设备，再略微在暗部补些光就可以了。
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数字高清产品进入我国广播电视及影视制作领域大概有4年多的时间，但真正使用高清设备进行拍摄、制作的人为数不多。期间通过理论学习和拍摄实践，我们总结出一些高清摄像机在ENG使用的技巧和注意事项。在这里与大家作一交流。因为我们也是一直在探索中，有什么不足和错误请大家批评指正。
一、前期拍摄
通过参与几次前期的拍摄工作，我感觉拍摄HD项目和SD最大的区别是构图，镜头和聚焦。
1、 构图，镜头与聚焦
HD的构图方式是16：9，于SD的4：3大不相同。我个人认为16：9的图像在拍摄外景时更易于表现，但是在拍摄人物和近景时构图比较困难。怎么把握就要靠摄像和制作人员自己的摸索和积累了。
光学镜头是摄像机的重要组成部分，可惜在实际使用中除了富士公司的一个16倍高清镜头以外，我们没有其他的高清镜头。在一些特殊的拍摄场合下，我们只能使用标清数字镜头来代替高清镜头。我们曾使用了佳能11倍数字广角和33倍数字长焦，使用中发现许多毛病，广角端的桶状变形在16：9的画面中显得过于夸张，边缘和四个边角变型很明显，而且画面偏软，相对而言33倍长焦镜头出来的画面好一点。事实上用标清镜头来代替高清镜头进行拍摄，决不是对待高清制作的科学态度。
高清摄像机的跟焦难是大家反映的一个普遍问题。在实际操作中，被摄物体有移动，是很容易出现偏焦的问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的，1920X1080的像素是标清中使用720X576的五倍。因为高清的分辨率高，水平视场角比标清大，画面包容的景物多，景深比标清小很多，所以聚焦时要格外小心。我们的拍摄经验是首先将镜头的后焦距调准，摄像师对寻像器的调整也很重要，适当地调整寻像器的PEAK电平，对准确跟焦很有帮助。在拍摄中监视器很重要，要看仔细。另外只有用最笨也是最简单的方法，在不拿准的情形下，多拍几条。
2、 周边设备
高清设备对前期拍摄时焦点、曝光、细节还原等方面提出了新的高要求，因此对我们拍摄时候准备的周边设备也提出了新的要求。我们的感受就是在条件允许的情况下，三脚架越结实越好，监视器越大越好。特别是拍电影、电视剧的，最好带上示波器、测光表、皮尺等辅助设备，我觉得如果条件允许，多准备一些周边设备会对最后拍摄出来的成片效果有很大帮助。特别是大监视器24英寸，24英寸能看到更多瑕疵。
菜单参数
在出厂设置状态下高清画面的色彩不饱和、锐度也不够、影调不够丰富、黑还原不够，我们主要就这方面做了参数调整以达到本片画面所要求的色彩自然朴实、清晰度高的效果。
色彩再现
影响色彩再现的重要一点就是白平衡。由于高清摄像机的高灵敏度、高分辨率，使得对摄像来说调白平衡的要求更严格。尤其是在混合色光的情况下对白平衡的掌控能力更重要。对于室内场景，就要根据片子要求考虑偏重于自然光、还是偏重于室内灯光对白平衡。即使在全部使用灯具，而且是ARRI灯的条件下还要考虑到每一套灯具的发光效率是否符合要求、环境内灯具数量不够用、电压不稳定造成同样功率灯具发光效率不一样和色温不一样的问题。这些问题都在我们这次的简陋拍摄环境下碰到了，前面也说过，纪录片的拍摄过程中有很多因素是摄制组无法事先掌控的，而且还要在短周期内赶进度，因此，这就非常考验我们摄像组人员的应变能力，为了获得画面中每个局部的色彩良好再现和统一，就要考虑通过技术参数是否可予以弥补、通过灯具前加镜头纸是否可以弥补、通过构图是否可弥补、通过借机位是否能弥补等等。那么对于室外场景的拍摄呢，个人认为更多的需要注意室外环境对白卡的影响，要注意白卡的受光面积、受光方向等因素。
格式
我们这次采用了据说能使静止画面中垂直分辨率较隔行方式有效提高25－30％清晰度的逐行扫描格式。但是，从后期制作的角度来看，由于逐行方式对横向运动镜头的限制大，容易造成正常运动镜头中景物边缘明显的、令人不舒服的闪烁。因此，我们的感受是对于电视台栏目类节目、尤其是要求赶进度的时效性节目采用隔行扫描的方式比较稳妥。
白色物体的优美还原
实际上对于摄像机来说，最难拍、也经常让摄像头疼的就是白色物体的表现。而我们这个片子的重点是刻划白色的宣纸，因此，不可回避白色物体如何优美还原的问题。基本的拍摄思路是利用环境漫射光、再加一些辅光光比，找寻最佳的机位角度，力求达到良好的纸质表现。在拍摄室外的纸时，为了保证纸的“白”色还原正常、有层次，同时要照顾到诸如人脸等其他人物、物体的表现，我们主要利用了纸的反光作用、再通过收光圈、补光等手段来体现。
室内环境的表现
由于高清摄像机的高灵敏度和高解像能力、摄像机CCD对暗部景物的出色还原能力，因此对于要求自然、平实的纪录片类节目在拍摄室内环境时，很适合只用室内原有的照明设备，再略微在暗部补些光就可以了。
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