关于3D动漫电影《龙母传说》
2010-03-31 10:38:36 作者：新闻中心 来源： 浏览次数：1695 网友评论 2 条
2010年元月我中心大型3D电脑动画影片《龙母传说》获准立项：
一、 故事梗概 （略）
二、 题外话：关于作者
3D电脑动画影片《龙母传说》的编剧、导演王晓民最早在90年代初，还在八一电影制片厂任导演期间就认识到了电脑动画的艺术魅力，为了实现自己的设计，他放弃了八一电影制片厂的优厚待遇。走上了自己创业的艰苦历程，成立了北京东方明星影视艺术开发公司，公司项目【影视3D动画制作系统】在九十年代初，即获得北京市科委颁发的高新技术产品证书。但是第一次创业还没起步，就因资金落空而失败了，于是王晓民又开始了举步维艰的第二次创业，开始拍摄电影、电视剧，增加自己的积累。主要获奖作品有：《中国霸王花》（获华表奖、冰雪花奖、）《杨子荣》（首届百合奖）《信天游》（首届百合奖）《东方狮王》（第九届国际儿童电影节优秀影片奖、美国圣地亚哥国际电影节优秀影片奖）《军旗在我心中》（金鹰奖提名）等等。现在应当是面临着第三次创业：重圆旧梦：拍摄3D动画影片。
三、 关于选题：
1、 “龙母崇拜”遍及我国南方及东南亚，龙母作为一个中华民族的女性早已从古代百越民族中的一位著名人物进而演化为我们的一位伟大而又仁慈的母亲。歌颂母亲的情结人皆有之。
2、 而“龙”是中华民族的图腾，是我们民族的族微。以龙为创作元素就是弘扬我们民族的精神。传说中，龙恶多善少，但“五龙子”是造福于民、是惩恶扬善的象征。
3、 在“龙的传人”的眼中，龙母已经龙母文化产生于西江上下游珠江流域，通过书籍、诗词、楹联、传说、戏曲、建筑物、民风民俗等诸多艺术品艺术门类传播于我国东南沿海、东南亚一带，由龙母崇拜进而促进和发展了民间的文化交流。由此更加促进了龙母文化的发展。
4、 越是民族的就越是世界的，因为世界需要我们介绍我们的图腾，世界需要我们介绍我们的龙母。
四、 关于《龙母传说》的故事：
龙母从人到神的过程事实上是人们对她认可的过程，龙母的传说从两广地区到东南亚继而向北发展，有他的历史原因，更有她不可替代的人文色彩：女神龙母及五龙子的故事，既展示了人们的对龙母德行的心理需要，又展现了人们无边的想象力，事实上也给了我们创作者以极大的创作空间，龙母故事的神话部分，离奇却不古怪。容史实、传说与神话于其中，寓知识、教化和娱乐于其中。观众可同时锁定成人与少儿。
五、 关于3D制作技术的选择：
选择3D相对成本提高了，但是高投入带来的是高安全性：
1、 关于视听享受：在网络、电视、手机都在与影院争夺观众的年代，这些媒体占尽了优势，首先选择的余地大，这个片子不喜欢我可以立马换台，其次：不用挤车、赶路，在家里嗑着瓜子、品着茶就可以欣赏了。但是，视听享受、大片尤其是3D影片，只有进影院了。网络、电视满足不了人们的审美需求。
2、 关于电影市场：在国内目前的电影市场上，一部普通的电影，即便是所谓的大片，在影院正常的上映期为3周，超过3周的影片十分稀少，而在立体电影市场上，一部普通的立体电影放映周期最短为两个月，主要原因是立体电影片源稀少，在立体电影市场远远还达不到饱和的时候，立体电影已经出现了粥多僧少片源奇缺的现象。选择3D明显是雪中送炭，又是锦上添花。
3、 关于院线：3D影片这块市场很被看好，现在一个大影院，如果没有3D银幕，总会觉得缺点什么，所以，院线都在快马加鞭买设备，据统计：从2007年的80几块3D银幕，到2009年8月就超出330块了，一年激增170%。为了迎接《阿凡达》的上映，12月31日之前统计数达到了600多块，随着《阿凡达》的放映，一个多月又激增300多块，达到了970多块，仅次于美国的2000块，据业内预计：到2010年底，中国3D银幕将达到1300块左右。 这是3D影片票房收入的保障。
4、 关于档期与票房：国内第一部引进的立体电影是去年国庆档上映的《地心历险记》，当时全国只有82块立体银幕，虽然上映档期撞上国产大片《画皮》，但该片仍在黄金周创下了两千万的票房奇迹，总票房高达6800万。除去《地心历险记》，其他几部3D电影的票房成绩都相当喜人，《闪电狗》的总票房是4000万左右，《大战外星人》是3000万左右，另外一部不太出名的3D片《月球大冒险》也超越了2000万。当国内3D电影的银幕数量仅有300多块的时候，每部电影创造的票房价值常与在上千块银幕上映的普通电影不相上下。而《地心历险记》6800万票房只是从2008年仅仅80多块立体银幕上挣来的，其意义非一般普通电影可比。
六、 关于技术
过于专业的不在这里仔细赘述了，只想说，即便是中国人的创造力不如西方人的话（其实也不尽然，我只是从阿凡达不是中国影片这个角度说），中国人的模仿创造力却远远超过西方人，不仅仅软件，包括硬件：君不见只要有一款技术领先的手机出现，山寨版就会立刻出现，而且价格低的让人瞠目结舌，更何况，中国领先的技术数不胜数呢！卡梅隆的《阿凡达》中把动作捕捉和虚拟摄影机技术在影视特技领域中把电影特技推向了一个新的高度。这一切实际是为我们制作《龙母传说》做了先期的技术开发。是我们降低制作成本的可靠保障。当年卡梅隆制作《阿凡达》需要拍摄获取照片般真实、感情表达准确的人脸时，还没有一种设备可以捕捉演员面部的每一个细微的表情转化到电影的CG角色中，而且不损失任何表情的表达。为此卡梅隆花掉了两年时间的研发。按照中国目前的技术，大约三个月到半年绝对可以完成。
七、 关于政策
随着电影从舆论工具向商品的演变，电影作为一种产业已经成了不争的事实，国家的政策越来越宽松、支持的力度也越来越大，尤其动漫产业，国家给予了实实在在的支持。就拿《龙母传说》来说吧，从上报到批准，仅仅一个星期的时间，而过去正常的审批时间是20个工作日。
八、 关于影片生产的时机
1、 天时：在斯皮尔伯格拍摄《侏罗纪公园》和卡梅隆拍摄《终结者II》时，很多为影片而开发的影视特效软件已经成为了我国动画学校里司空见惯的常用软件，“Maya / 3DMax”的软件培训学校雨后春笋般出现，赚足了握着鼠标长大的一群年轻人的钱的同时，也实实在在培养了一大批可以成就中国电脑动画的未来的CG工作者，还有数不清的电脑建模、制景、渲染的狂热爱好者，他们将也将成为《龙母传说》制作中现成的生力军。
2、地利：广西梧州、藤县与广东肇庆、德庆都在把龙母文化作为自己城市的文化名片来打造。都愿意为影片提供一个坚实的平台。我们可以选择在这两地为影片搭建拍摄场景，亦可成为当地新的旅游人文景观。
3、人和：龙母文化凝聚着一个庞大的文化群体，已不仅仅局限于两广和东南亚地区。但是，我国南方龙母庙数不胜数，但在北方虽有五龙山、五龙潭、五龙亭、五龙洞等景观和传说，却少见龙母庙，所以有人说：拍此影片如同建不受地域限制的龙母庙。可以这样说：《龙母传说》这部影片意在构建一座精神领域中的龙母庙，弘扬龙德母仪，这是顺应民心的。
九、 关于影片的后产品开发：
影片中的龙纹图腾、图案、龙形玩具，龙徽、龙标均可成为工艺品、旅游纪念品等商品进入市场。五龙在龙母带领下大战鳄龙的情节又可以设计为游戏。这些均可成为影片的赢利点。
十、 关于《龙母传说》造型设计：
A、角色设计：
1、 龙母（温媪） 出生即发长过尺，明眸皓齿，成人后身体奇伟，脸慈祥，救难而成神，中国母性的化身。好武、善女红。
2、 五龙子：五龙五色五种性格，急、慢、智、勇、粗，人型为3男2女。同时出生不分长幼，故以五行命名：
① 太易 男（生水为黑龙）性格粗，法力：可喷水。黑龙为断尾龙。
② 太初 男（生火为赤龙）性格急，法力：可喷火。
③ 太始 女（生木为青龙）性格慢，法力：可移山。
④ 太素 女（生金为白龙）性格智 法力：可闪电霹雳
⑤ 太极 男（生土为黄龙）性格勇 法力：可刮风
3、 鳄龙：因竭泽几近枯死的鳄鱼，意外被天降甘霖救活而得道成仙，但鳄龙天性贪婪残忍，仙便成了妖。
4、 孙悟空：大闹天宫的齐天大圣，（绝不再是演员脸上沾点毛，涂点油彩的形象，一定是纯粹的CG角色。是用动作捕捉技术让他生动起来。）
5、 七仙女：天仙
6、 西江龙王，因国泰民安而养尊处优，心宽体胖而败于鳄龙。
7、 西江龙后，怀孕时遭遇鳄龙来犯，丈夫不得不将其变为彩球埋于江边沙中。
8、 虾兵蟹将鱼射手（要突破传统形象束缚）
B、环境设计：天宫、水下、人间
C、气氛设计：龙的战争场面、大旱、大水、等灾难场面
D、动作设计：人与鳄龙厮杀、五龙与鳄龙厮杀
十一、关于防盗版
一般的影片，影院可以放映、电视台可以放映，网络仍然可以放映，甚至手机都可以放映，而3D影片由于他的特有的技术性，他拒绝了电视台，拒绝了网络，也就是说同时也拒绝了盗版。
十二、影片《龙母传说》摄制许可证
【2010年01号电影拍摄许可证】
一、 故事梗概 （略）
二、 题外话：关于作者
3D电脑动画影片《龙母传说》的编剧、导演王晓民最早在90年代初，还在八一电影制片厂任导演期间就认识到了电脑动画的艺术魅力，为了实现自己的设计，他放弃了八一电影制片厂的优厚待遇。走上了自己创业的艰苦历程，成立了北京东方明星影视艺术开发公司，公司项目【影视3D动画制作系统】在九十年代初，即获得北京市科委颁发的高新技术产品证书。但是第一次创业还没起步，就因资金落空而失败了，于是王晓民又开始了举步维艰的第二次创业，开始拍摄电影、电视剧，增加自己的积累。主要获奖作品有：《中国霸王花》（获华表奖、冰雪花奖、）《杨子荣》（首届百合奖）《信天游》（首届百合奖）《东方狮王》（第九届国际儿童电影节优秀影片奖、美国圣地亚哥国际电影节优秀影片奖）《军旗在我心中》（金鹰奖提名）等等。现在应当是面临着第三次创业：重圆旧梦：拍摄3D动画影片。
三、 关于选题：
1、 “龙母崇拜”遍及我国南方及东南亚，龙母作为一个中华民族的女性早已从古代百越民族中的一位著名人物进而演化为我们的一位伟大而又仁慈的母亲。歌颂母亲的情结人皆有之。
2、 而“龙”是中华民族的图腾，是我们民族的族微。以龙为创作元素就是弘扬我们民族的精神。传说中，龙恶多善少，但“五龙子”是造福于民、是惩恶扬善的象征。
3、 在“龙的传人”的眼中，龙母已经龙母文化产生于西江上下游珠江流域，通过书籍、诗词、楹联、传说、戏曲、建筑物、民风民俗等诸多艺术品艺术门类传播于我国东南沿海、东南亚一带，由龙母崇拜进而促进和发展了民间的文化交流。由此更加促进了龙母文化的发展。
4、 越是民族的就越是世界的，因为世界需要我们介绍我们的图腾，世界需要我们介绍我们的龙母。
四、 关于《龙母传说》的故事：
龙母从人到神的过程事实上是人们对她认可的过程，龙母的传说从两广地区到东南亚继而向北发展，有他的历史原因，更有她不可替代的人文色彩：女神龙母及五龙子的故事，既展示了人们的对龙母德行的心理需要，又展现了人们无边的想象力，事实上也给了我们创作者以极大的创作空间，龙母故事的神话部分，离奇却不古怪。容史实、传说与神话于其中，寓知识、教化和娱乐于其中。观众可同时锁定成人与少儿。
五、 关于3D制作技术的选择：
选择3D相对成本提高了，但是高投入带来的是高安全性：
1、 关于视听享受：在网络、电视、手机都在与影院争夺观众的年代，这些媒体占尽了优势，首先选择的余地大，这个片子不喜欢我可以立马换台，其次：不用挤车、赶路，在家里嗑着瓜子、品着茶就可以欣赏了。但是，视听享受、大片尤其是3D影片，只有进影院了。网络、电视满足不了人们的审美需求。
2、 关于电影市场：在国内目前的电影市场上，一部普通的电影，即便是所谓的大片，在影院正常的上映期为3周，超过3周的影片十分稀少，而在立体电影市场上，一部普通的立体电影放映周期最短为两个月，主要原因是立体电影片源稀少，在立体电影市场远远还达不到饱和的时候，立体电影已经出现了粥多僧少片源奇缺的现象。选择3D明显是雪中送炭，又是锦上添花。
3、 关于院线：3D影片这块市场很被看好，现在一个大影院，如果没有3D银幕，总会觉得缺点什么，所以，院线都在快马加鞭买设备，据统计：从2007年的80几块3D银幕，到2009年8月就超出330块了，一年激增170%。为了迎接《阿凡达》的上映，12月31日之前统计数达到了600多块，随着《阿凡达》的放映，一个多月又激增300多块，达到了970多块，仅次于美国的2000块，据业内预计：到2010年底，中国3D银幕将达到1300块左右。 这是3D影片票房收入的保障。
4、 关于档期与票房：国内第一部引进的立体电影是去年国庆档上映的《地心历险记》，当时全国只有82块立体银幕，虽然上映档期撞上国产大片《画皮》，但该片仍在黄金周创下了两千万的票房奇迹，总票房高达6800万。除去《地心历险记》，其他几部3D电影的票房成绩都相当喜人，《闪电狗》的总票房是4000万左右，《大战外星人》是3000万左右，另外一部不太出名的3D片《月球大冒险》也超越了2000万。当国内3D电影的银幕数量仅有300多块的时候，每部电影创造的票房价值常与在上千块银幕上映的普通电影不相上下。而《地心历险记》6800万票房只是从2008年仅仅80多块立体银幕上挣来的，其意义非一般普通电影可比。
六、 关于技术
过于专业的不在这里仔细赘述了，只想说，即便是中国人的创造力不如西方人的话（其实也不尽然，我只是从阿凡达不是中国影片这个角度说），中国人的模仿创造力却远远超过西方人，不仅仅软件，包括硬件：君不见只要有一款技术领先的手机出现，山寨版就会立刻出现，而且价格低的让人瞠目结舌，更何况，中国领先的技术数不胜数呢！卡梅隆的《阿凡达》中把动作捕捉和虚拟摄影机技术在影视特技领域中把电影特技推向了一个新的高度。这一切实际是为我们制作《龙母传说》做了先期的技术开发。是我们降低制作成本的可靠保障。当年卡梅隆制作《阿凡达》需要拍摄获取照片般真实、感情表达准确的人脸时，还没有一种设备可以捕捉演员面部的每一个细微的表情转化到电影的CG角色中，而且不损失任何表情的表达。为此卡梅隆花掉了两年时间的研发。按照中国目前的技术，大约三个月到半年绝对可以完成。
七、 关于政策
随着电影从舆论工具向商品的演变，电影作为一种产业已经成了不争的事实，国家的政策越来越宽松、支持的力度也越来越大，尤其动漫产业，国家给予了实实在在的支持。就拿《龙母传说》来说吧，从上报到批准，仅仅一个星期的时间，而过去正常的审批时间是20个工作日。
八、 关于影片生产的时机
1、 天时：在斯皮尔伯格拍摄《侏罗纪公园》和卡梅隆拍摄《终结者II》时，很多为影片而开发的影视特效软件已经成为了我国动画学校里司空见惯的常用软件，“Maya / 3DMax”的软件培训学校雨后春笋般出现，赚足了握着鼠标长大的一群年轻人的钱的同时，也实实在在培养了一大批可以成就中国电脑动画的未来的CG工作者，还有数不清的电脑建模、制景、渲染的狂热爱好者，他们将也将成为《龙母传说》制作中现成的生力军。
2、地利：广西梧州、藤县与广东肇庆、德庆都在把龙母文化作为自己城市的文化名片来打造。都愿意为影片提供一个坚实的平台。我们可以选择在这两地为影片搭建拍摄场景，亦可成为当地新的旅游人文景观。
3、人和：龙母文化凝聚着一个庞大的文化群体，已不仅仅局限于两广和东南亚地区。但是，我国南方龙母庙数不胜数，但在北方虽有五龙山、五龙潭、五龙亭、五龙洞等景观和传说，却少见龙母庙，所以有人说：拍此影片如同建不受地域限制的龙母庙。可以这样说：《龙母传说》这部影片意在构建一座精神领域中的龙母庙，弘扬龙德母仪，这是顺应民心的。
九、 关于影片的后产品开发：
影片中的龙纹图腾、图案、龙形玩具，龙徽、龙标均可成为工艺品、旅游纪念品等商品进入市场。五龙在龙母带领下大战鳄龙的情节又可以设计为游戏。这些均可成为影片的赢利点。
十、 关于《龙母传说》造型设计：
A、角色设计：
1、 龙母（温媪） 出生即发长过尺，明眸皓齿，成人后身体奇伟，脸慈祥，救难而成神，中国母性的化身。好武、善女红。
2、 五龙子：五龙五色五种性格，急、慢、智、勇、粗，人型为3男2女。同时出生不分长幼，故以五行命名：
① 太易 男（生水为黑龙）性格粗，法力：可喷水。黑龙为断尾龙。
② 太初 男（生火为赤龙）性格急，法力：可喷火。
③ 太始 女（生木为青龙）性格慢，法力：可移山。
④ 太素 女（生金为白龙）性格智 法力：可闪电霹雳
⑤ 太极 男（生土为黄龙）性格勇 法力：可刮风
3、 鳄龙：因竭泽几近枯死的鳄鱼，意外被天降甘霖救活而得道成仙，但鳄龙天性贪婪残忍，仙便成了妖。
4、 孙悟空：大闹天宫的齐天大圣，（绝不再是演员脸上沾点毛，涂点油彩的形象，一定是纯粹的CG角色。是用动作捕捉技术让他生动起来。）
5、 七仙女：天仙
6、 西江龙王，因国泰民安而养尊处优，心宽体胖而败于鳄龙。
7、 西江龙后，怀孕时遭遇鳄龙来犯，丈夫不得不将其变为彩球埋于江边沙中。
8、 虾兵蟹将鱼射手（要突破传统形象束缚）
B、环境设计：天宫、水下、人间
C、气氛设计：龙的战争场面、大旱、大水、等灾难场面
D、动作设计：人与鳄龙厮杀、五龙与鳄龙厮杀
十一、关于防盗版
一般的影片，影院可以放映、电视台可以放映，网络仍然可以放映，甚至手机都可以放映，而3D影片由于他的特有的技术性，他拒绝了电视台，拒绝了网络，也就是说同时也拒绝了盗版。
十二、影片《龙母传说》摄制许可证
【2010年01号电影拍摄许可证】
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